ACT met en scène la production en tête de ‘Top Girls’

Dans l’étonnante première scène de “Top Girls”, la pièce en quatre scènes en deux actes de la dramaturge britannique Caryl Churchill de 1982, Marlene (Michelle Beck), qui se promène dans une combinaison rouge audacieuse, organise un dîner dans un restaurant pour célébrer une récente promotion au agence d’emploi où elle travaille, et où elle vise à s’écraser à travers le plafond de verre proverbiale.

Ses invités sont des figures du passé, et il vaut la peine de les mentionner tous, parce que chacun est si distinctement dessiné et si magnifiquement incarné par les acteurs dans l’excellent renouveau de la réalisatrice Tamilla Woodard à l’American Conservatory Theater: Pope Joan (Rosie Hallett), qui se sont peut-être déguisés en homme dans l’Italie du IXe siècle; du Japon du XIIIe siècle, Lady Nijo (Monica Lin), drapée dans des robes volumineuses traditionnelles (costumes éblouissants de Sarita Fellows); un grave, casque Terne Gret (Summer Brown), sans manières de table du tout, en vedette dans une peinture de 1563 Bruegel; l’exploratrice britannique Isabella Bird (Julia McNeal), qui avait des difficultés physiques mais intrépides au XIXe siècle; patient griselda doux et auto-effacement de “Canterbury Tales” (Monique Hafen Adams).

Chaque femme a une histoire à raconter sur la lutte qu’elle a eue, de son vivant, pour trouver son chemin dans le monde des hommes, et les histoires sont fascinantes au début, finalement épouvantable. À un moment donné, entourée de ses amies, Marlene chante : « Nous avons tous fait beaucoup de chemin ! », mais plus tard, elle s’écrie : « Pourquoi sommes-nous tous si malheureux ? »

La scène est drôle, riche, profondément émouvante comme elle clips le long, plein de feu rapide, dialogue qui se chevauche, un monologue divaguant par le pape Joan livré en latin, bavardage simultané. Ne vous attendez pas à attraper chaque mot, mais vous pourriez souhaiter qu’il ne finira jamais.

Nous découvrons l’histoire de Marlene plus tard, dans les années 1980 Thatcherite Angleterre, où les femmes de la première scène jouent de nouveaux rôles, et où nous rencontrons la sœur de Marlene ressentiment (Nafeesa Monroe) et sa fille adolescente (Gabriella Momah) ainsi que la jeune amie de la fille (Lily D. Harris).

D’une part, la lutte de Marlene pour forger une carrière, une identité, un avenir pour elle-même, semble douce par rapport aux luttes de ces femmes qui sont venues avant elle.

Mais dans les mains de Churchill, célèbre féministe de gauche, ce n’est pas si simple. Marlene est un personnage compliqué.

Il s’agit d’un regard stimulant, hilarant et finalement dévastateur sur la façon dont les femmes continuent à naviguer dans le patriarcat, pour le meilleur et pour le pire, et dans les mains de Woodard et cette excellente distribution multiculturelle, c’est une ouverture de bon augure à la saison d’ACT.

About the author

Lascia un commento

Il tuo indirizzo email non sarà pubblicato. I campi obbligatori sono contrassegnati *